Matos d’enregistrement inspiré du vintage : pas de meilleure école que la vieille école ?
On s’intéresse au matériel d’enregistrement d’inspiration vintage qui continue d’apparaître dans les studios d’enregistrement personnels et professionnels, malgré le fait que le numérique domine d’aujourd’hui.
Table of Contents
Que l’on utilise des recréations sous forme de plugins ou des clones hardware, le matos de style rétro joue encore un rôle majeur dans la façon dont nous enregistrons et produisons de la musique aujourd’hui. Certains de ces équipements sont utilisés au tout début de la chaîne d’enregistrement, notamment les micros, les préamplis et les compresseurs, que nous utilisons pour le tracking.
D’autres équipements inspirés du vintage trouvent leur place dans le processus de mixage, où ils sont utilisés sur les inserts DAW pour ajouter de la couleur aux éléments de pistes individuelles, les groupes de bus et le bus de mixage principal. Si nous apprécions le caractère de leur son, le matériel d’inspiration vintage s’est aussi imposé dans le processus d’enregistrement grâce à ses interfaces simples et familières, qui permettent d’obtenir rapidement des résultats.
Préampli Neve 1073
Qu’elle coûte 300 ou 3000 dollars, il est probablement plus courant de trouver une recréation du Neve 1073 dans un studio que n’importe quel autre équipement d’enregistrement. Grâce à la popularité de sa conception, on en trouve sous forme de plugins, de modules au format 500, d’unités rack 19 pouces, et même de pédales de guitare, dans différentes gammes de prix. Il excelle sur les voix, les guitares et la batterie, mais permet d’obtenir d’excellents résultats sur à peu près n’importe quelle source.
La conception varie également d’un fabricant à l’autre. Traditionnellement, le 1073 était donc un préampli micro à transistors doté d’un égaliseur à inductance 3 bandes pour façonner le son. Cependant, on trouve des exemples modernes sans section EQ, ce qui les rend plus abordables, mais vous prive des incroyables avantages sonores de cet égaliseur musical. De plus, il existe aussi des versions qui intègrent même des compresseurs, comme les Newton et Shelford Channels de Rupert Neve Designs.
Le 1073 est célèbre pour avoir été utilisé sur de très nombreux disques emblématiques, mais sa conception s’inscrivait aussi dans un mouvement d’abandon de l’électronique à lampes de l’après-guerre. Grâce aux conceptions à transistors, des pionniers comme Rupert Neve ont pu construire des consoles avec un nombre de voies bien plus élevé que les consoles à lampes de même taille, comme la console A88 construite pour Wessex Studios à Londres en 1970, qui fut la première console Neve à utiliser les tranches de console 1073. Tu peux l’acheter sur Thomann.*
UREI 1176
Le 1176 est sans doute le compresseur de style vintage le plus utilisé. La gamme d’options disponibles est si vaste que certains studios peuvent posséder et utiliser plusieurs versions différentes, en plugin comme en matériel, pour différentes utilisations. Comme le 1073, le 1176 original a contribué à ouvrir une nouvelle ère du matériel d’enregistrement, à mesure que l’électronique passait des lampes aux conceptions à transistors.
Comme son prédécesseur à lampes, le 176, le 1176 utilisait un ensemble de commandes simples, avec un seuil dépendant du niveau d’entrée. À l’origine, il comportait quatre boutons de ratio (4:1, 8:1, 12:1 et 20:1), qui permettaient l’astuce du « all-buttons in », découverte par des ingénieurs britanniques à la fin des années 1960. Cela faisait pomper le 1176 de manière imprévisible, en modifiant les constantes de temps et en ajoutant une distorsion harmonique rugueuse.
Le 1176 sonne incroyablement bien sur les guitares et les batteries, mais il ajoute une magie particulière aux voix pop et rock. Ce qui est stupéfiant, c’est l’énorme quantité de réduction de gain qui peut apparaître sur le vumètre, tandis que la voix reste chaleureuse, présente et naturelle, avec une poussée nette vers l’avant du mix. Tu peux te le procurer sur Thomann.*
Neumann U87
Le Neumann U87 est apparu sur le marché à la fin des années 1960 et s’est depuis imposé comme la référence de l’industrie pour l’enregistrement des voix. La combinaison d’une conception à circuit FET symétrisé par transformateur et de la capsule électrostatique à gradient de pression K87 s’est révélée gagnante, tout en nécessitant beaucoup moins d’entretien que ses prédécesseurs à lampes, les U67 et U47.
La raison pour laquelle il est si apprécié pour les voix tient à son son naturel, relativement peu coloré sur toute la plage de fréquences, ainsi qu’à la brillance caractéristique qu’il apporte dans les aigus. Comme la plupart du traitement des voix se fait aujourd’hui dans l’environnement de la DAW, le profil sonore du U87 reste pertinent, car un son propre est toujours préférable dans ce type de workflow.
Même si tous les studios n’ont pas le budget pour un U87, il existe d’autres qui peuvent s’en rapprocher lorsqu’elles sont associées au bon préampli et à la bonne chaîne de post-production. Le U87 est également un excellent choix pour les configurations stéréo en overhead de batterie, ainsi que pour les ensembles vocaux et instrumentaux. Télécharge-le sur Thomann.*
Teletronix LA-2A
Un autre compresseur extrêmement populaire pour la prise de son et le mixage est le LA-2A. Apprécié pour ses courbes de compression musicales et son interface incroyablement simple à deux potentiomètres, le LA-2A a été lancé au début des années 1960 et intégrait un circuit à lampes à faible bruit ainsi que l’innovante cellule d’atténuation optique T4, qui permettait au temps de relâchement d’être déterminé par le signal d’entrée.
Parce qu’il est simple et indulgent, le LA-2A est un excellent outil pour les débutants, et il a été intelligemment recréé sous forme de plugins, de modules au format 500, d’unités rack 19 pouces et de pédales de guitare. La vitesse à laquelle le LA-2A réagit n’est pas la plus rapide ; on ne l’utiliserait donc pas comme processeur principal de mise en forme des transitoires pour la batterie, par exemple.
Cependant, il est très efficace pour préserver la dynamique naturelle et l’ambiance d’une performance, tout en accentuant les nuances. C’est pourquoi il est souvent utilisé à la fin d’une chaîne de voix, après un 1176, qui se charge de la plus grande partie du travail. Le LA-2A est extrêmement polyvalent, mais il brille particulièrement sur les voix et la basse. Tu peux te le procurer sur Thomann.*
Pultec EQP-1
Facilement l’un des égaliseurs les plus célèbres jamais conçus, le Pultec EQP-1 est un égaliseur passif doté d’un étage de gain à lampes, lancé au début des années 1950. L’étage de gain à lampes est particulièrement essentiel dans sa conception en raison de la perte de gain associée aux circuits passifs. Cela garantit que le signal reste au même volume, tout en adoucissant les transitoires et en enrichissant les harmoniques.
L’aspect le plus intéressant de l’EQP-1 est peut-être que son manuel déconseillait expressément d’accentuer et d’atténuer la même fréquence. Pourtant, cette pratique est devenue célèbre sous le nom de « Pultec trick », une technique qui a rendu cet égaliseur mythique, notamment grâce à la façon dont les ingénieurs l’ont utilisée sur les grosses caisses et les basses.
Le caractère doux et musical de ses courbes d’égalisation en fait également un excellent choix pour les voix. Dans l’ensemble, grâce à leurs bandes de fréquences fixes, les égaliseurs de style Pultec sont parfaits pour apprendre les bases de l’égalisation et entraîner son oreille à reconnaître les zones clés du spectre fréquentiel sans dépendre des visualiseurs de plugins. Télécharge-le sur Thomann.*
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