3 pédales d’effets inspirantes pour voir le sound design autrement
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Envie de sortir de ta routine ? Voici trois effets hardware capables de changer complètement ta façon d’aborder le sound design, que tu travailles avec une guitare, un synthé, une boîte à rythmes ou directement depuis ton DAW.
Dans cet article :
Une idée suffit parfois pour lancer un morceau, mais encore faut-il avoir les bons outils pour la faire évoluer. Et dans ce domaine, une bonne pédale d’effet peut vite devenir une source d’inspiration à part entière.
D’ailleurs, inutile d’être guitariste pour en profiter. Rien ne t’empêche d’y envoyer un synthé, une boîte à rythmes, une groovebox ou même une piste de ton DAW via une interface ou un boîtier de reamping.
Le simple fait de quitter momentanément l’écran et les interfaces de plugins peut aussi modifier complètement ta façon de travailler. Tourner de vrais boutons, essayer des routings improbables et réagir directement à ce que tu entends pousse souvent à prendre des décisions différentes.
Même si le résultat ne termine pas forcément dans ton prochain morceau, l’exploration en elle-même peut suffire à débloquer une nouvelle idée.
Eventide H90 Harmonizer
Si tu veux découvrir les effets hardware sans remplir immédiatement ton bureau ou ton pedalboard de dix boîtes différentes, autant commencer par quelque chose de particulièrement polyvalent.
Le H90 Harmonizer d’Eventide est un multi-effet haut de gamme capable de faire énormément de choses, du simple delay aux traitements de pitch complètement expérimentaux. Il embarque aujourd’hui 74 algorithmes et permet d’en faire fonctionner deux simultanément.
Tu peux d’ailleurs retrouver notre test complet de l’Eventide H90 sur Gearnews.fr.
Les deux effets peuvent être routés en série ou en parallèle, ce qui ouvre déjà énormément de possibilités. Tu peux par exemple faire entrer un delay dans une énorme réverb, ou au contraire conserver deux traitements indépendants.
Le Dual Mode va encore plus loin puisqu’il permet de traiter deux signaux stéréo séparément. Tu peux donc, par exemple, utiliser un effet sur un synthé et un autre sur une voix avec la même machine.
Et si ton truc, c’est plutôt l’expérimentation sonore, le H90 dispose maintenant de plusieurs algorithmes granulaires particulièrement intéressants, comme Stutter, Cosmic Web, GrainMod et Glitch. Prism Shift, de son côté, transforme les accords en séquences de notes pitchées pouvant s’étendre sur plusieurs octaves.
Bref, tu peux commencer avec une simple reverb et te retrouver dix minutes plus tard avec une texture qui ne ressemble plus du tout au signal d’origine.
Erica Synths Razornator
On triche légèrement ici : le Razornator d’Erica Synths ressemble davantage à un processeur d’effets de bureau qu’à une pédale classique. Mais vu ce qu’il permet de faire à pratiquement n’importe quelle source audio, difficile de ne pas l’inclure.
Développé avec 112dB, le Razornator est un résonateur stéréo construit autour de cinq lignes de delay accordées chromatiquement.
Avant d’arriver aux résonateurs, le signal traverse un étage de gain analogique pouvant apporter jusqu’à +24 dB, ce qui permet aussi de le pousser jusqu’à l’overdrive. Il passe ensuite par un filtre passe-bas résonant avant d’attaquer les cinq résonateurs.
Le principe devient particulièrement intéressant lorsque tu commences à accorder les cinq résonateurs sur différentes notes d’un accord. Tu peux le faire manuellement, mais aussi jouer directement leurs hauteurs via MIDI.
Envoie-lui un son de percussion assez sec et atonal, et il peut soudainement produire une texture harmonique très définie. Sur une ligne mélodique, tu peux au contraire faire apparaître des accords et des résonances qui semblent presque appartenir à un nouvel instrument.
Le suiveur d’enveloppe permet également de modifier l’accordage en fonction de la dynamique du signal entrant, ce qui donne des effets beaucoup plus organiques et réactifs.
Le Razornator permet aussi de sauvegarder ses réglages et de faire du morphing entre les presets, plutôt pratique pour créer des transitions progressives ou faire évoluer complètement une texture en temps réel.
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Endorphin.es Evil Pet
Difficile de confondre l’Evil Pet d’Endorphin.es avec une autre machine. Mais son gros boîtier rose n’est clairement pas la seule chose étrange ici.
Evil Pet est à la fois un processeur granulaire, sampler, synthé polyphonique et radio FM, avec plusieurs façons de récupérer du matériau sonore.
Tu peux enregistrer depuis ses entrées stéréo, utiliser le petit micro intégré, charger des samples depuis une carte microSD ou carrément récupérer du son depuis la radio FM intégrée.Difficile de confondre l’Evil Pet d’Endorphin.es avec une autre machine. Mais son gros boîtier rose n’est clairement pas la seule chose étrange ici.
Son buffer peut contenir jusqu’à 10 minutes d’audio mono, ce qui laisse largement de quoi trouver des fragments intéressants à décomposer.
Le moteur granulaire peut ensuite être joué sur huit voix en MIDI ou MPE, auxquelles s’ajoute une voix supplémentaire destinée aux drones. Les grains peuvent atteindre deux secondes et disposent de nombreux paramètres pour jouer sur leur taille, leur densité, leur position, leur hauteur, leur détuning ou encore leur dispersion.
Tu peux également superposer un oscillateur de synthèse au moteur granulaire.
Autour de ça, Endorphin.es a ajouté un filtre multimode, des enveloppes, trois LFO pouvant aussi fonctionner comme suiveurs d’enveloppe et une belle collection d’effets.
On trouve notamment de la saturation, de la distorsion, du chorus, du flanger, du bitcrushing et plusieurs types de reverb, dont Room, Plate, Reverse et Shimmer.
Autrement dit, tu peux partir d’un bout de radio capté au hasard ou d’une simple note de synthé et finir avec une texture qui n’a absolument plus rien à voir quelques minutes plus tard. C’est exactement le genre de machine qui pousse à expérimenter sans trop savoir où tu vas finir.
Comment explorer une nouvelle pédale sans se perdre ?
Quand tu découvres un effet aussi profond que ceux-là, le réflexe peut être de tourner tous les boutons au hasard pendant vingt minutes avant de se demander ce qu’on était venu chercher.
Ça peut être amusant, mais tu peux aussi partir d’un objectif très simple : « je veux donner davantage d’espace à ce synthé », « je veux transformer cette batterie en texture » ou « je veux créer quelque chose de rythmique à partir de cette voix ».
Tu as alors immédiatement une direction pour explorer les réglages.
Et si tu dois ouvrir le manuel, tu sais au moins quelle fonction chercher au lieu de le lire du début à la fin.
Petit à petit, les commandes deviennent instinctives et tu peux commencer à utiliser la machine comme un véritable instrument. Et évidemment, les accidents heureux qui arrivent en chemin font souvent partie des meilleurs résultats.
Plus d’infos
- Test de l’Eventide H90 : une pédale multi-effet hors normes !
- Découverte du système Stompenberg FX : teste des centaines de pédales depuis chez toi
- Le guide Thomann des multi-effets*
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