5 synthés hardware qui vont te faire passer au niveau supérieur : le futur, c’est maintenant
Des instruments ultra stylés signés KORG, Frap Tools, ASM et bien d’autres.
Tu cherches des synthés analogiques et numériques à la pointe ? Voici cinq synthés hardware nouvelle génération qui envoient du lourd.
Sommaire
Tu t’imagines peut-être que toutes les avancées en matière de synthèse et de technologie des synthés se passent aujourd’hui du côté du logiciel ou du Eurorack. Et c’est vrai qu’il se passe des trucs incroyables dans ces deux univers. Mais les bons vieux synthés hardware n’ont clairement pas dit leur dernier mot niveau innovation. Bien sûr, tu trouveras toujours des machines analogiques classiques ou de la FM plus traditionnelle, mais si tu creuses un peu, tu tomberas sur de vraies pépites futuristes, des instruments qui repoussent les limites avec des idées et des fonctionnalités que les autres finiront sûrement par adopter.
Voici cinq synthés hardware nouvelle génération qui marquent l’année 2026.
ASM Leviasynth
Quand Yamaha a commencé à sortir ses synthés FM au début des années 80, ça semblait carrément être l’avenir. Propres, brillants, presque cristallins, les sons FM permettaient des choses que l’analogique ne pouvait même pas imaginer. Yamaha a continué à faire évoluer la FM au fil des années, et même si ça reste une forme de synthèse numérique ultra puissante, on ne peut pas vraiment dire que ce soit encore de l’avant-garde aujourd’hui. Du coup, il fallait bien qu’ASM débarque pour réinventer la FM version futur.
On parle évidemment du Leviasynth, le tout dernier synthé complètement fou signé ASM. Ce que l’Hydrasynth a fait pour les wavetables, le Leviasynth le fait pour la modulation de fréquence. Mais il ne s’arrête pas là : il gère aussi la modulation de phase, la modulation de largeur d’impulsion, le HTE Sync (synchronisation d’oscillateurs) et trois types de distorsion de phase. Et au lieu de se limiter aux simples ondes sinusoïdales de la FM traditionnelle, le monstre algorithmique d’ASM permet de bosser avec plus de 300 formes d’onde, avec des possibilités quasi infinies au niveau des algorithmes.
Tout ça resterait un simple exercice technique si le Leviasynth ne sonnait pas aussi bien… sauf qu’il sonne incroyablement bien. Si on cherche ce qui se fait de plus avant-gardiste en synthèse numérique (et même analogique, avec ce filtre passe-bas 24 dB bien musclé) alors il faut clairement aller jeter un œil au Leviasynth.
- Page produit ASM Leviasynth
Frap Tools Magnolia
On vient juste de dire que la FM, c’est un truc numérique… et pourtant, il y en a sûrement déjà qui crient devant leur écran en parlant de FM analogique. Et oui, les synthés analogiques proposent souvent de la modulation de fréquence, par exemple en utilisant un oscillateur pour moduler la fréquence de coupure d’un filtre. Mais pour obtenir une FM vraiment propre et harmonique, il faut généralement passer par le numérique. Sauf quand on s’appelle Frap Tools. La marque issue du monde Eurorack a intégré à son tout premier synthé clavier traditionnel, le Magnolia, une vraie FM through-zero entièrement analogique.
Polyphonique huit voix, le Magnolia mélange les approches East Coast et West Coast, avec deux oscillateurs par voix : un en tant que porteur, l’autre comme modulateur. L’oscillateur 1 reprend l’esprit Buchla avec FM, wavefolding et flip sync, tandis que l’oscillateur 2 apporte une modulation PWM plus classique, très orientée East Coast. À ça s’ajoutent des filtres analogiques passe haut et passe bas, un VCA stéréo et une distorsion analogique.
Le Magnolia n’est clairement pas donné, Frap Tools reste une marque boutique et le Magnolia un instrument haut de gamme, mais techniquement, c’est une vraie claque. Et surtout, il sonne incroyablement bien.
- Page produit Frap Tools Magnolia
Tasty Chips Electronics GR-MEGA
On associe généralement la synthèse granulaire au monde du logiciel, mais ce n’est pas totalement vrai. Avec le GR MEGA, Tasty Chips Electronics casse les codes en intégrant la synthèse granulaire dans un vrai synthé hardware.
Le GR MEGA ne se contente pas de proposer une synthèse granulaire avec jusqu’à 5000 grains manipulables en temps réel. Ce n’est que le début. Le synthé embarque aussi du sampling classique, un mode bande magnétique, un mode granular slice et un moteur spectral basé sur un phase vocoder. Et pour exploiter à fond ces cinq moteurs, on retrouve quatre couches multitimbrales, 20 voix de polyphonie par couche, quatre LFO, quatre enveloppes, quatre modulateurs en step sequencer, une matrice de modulation, une section d’effets et encore plein d’autres trucs. Le nom GR MEGA commence franchement à prendre tout son sens.
Avec une interface pensée pour le jeu en direct, plein de contrôles physiques, un slider vertical pour naviguer dans la matière sonore et un écran de 7 pouces, on oublie presque complètement l’ordinateur.
- Page produit de Tasty Chips Electronics GR-MEGA
Genki Katla
Quand on entend le nom Islande, on pense rarement aux synthés hardware nouvelle génération. Si pourtant c’est ce qui t’est venu en tête, alors là, respect. Parce qu’en plus de Björk, des Vikings et des aurores boréales, l’Islande abrite aussi Genki Instruments et son tout nouveau Katla, un polysynth hybride inspiré par les volcans du pays.
Le cœur de ce synthé, c’est l’aléatoire. Un peu comme un volcan, il donne l’impression d’être vivant, avec un côté imprévisible et fascinant. Pour ça, le Katla repose sur cinq voix de synthèse indépendantes, chacune équipée d’un oscillateur numérique, d’un sub oscillateur, d’un filtre analogique, d’un ampli, de LFO et d’enveloppes. À la manière d’un KORG Mono/Poly ou d’un Oberheim Four Voice, les voix tournent en cycle pendant le jeu, ce qui donne un résultat différent à chaque note.
Le synthé embarque aussi quatre types de distorsion pour des textures sonores façon lave en fusion, une reverb numérique typée années 80 et cinq entrées externes pour traiter et séquencer des signaux audio venus d’ailleurs. Le tout est intégré dans un superbe boîtier desktop recouvert d’une finition inspirée de la roche volcanique.
Le Genki Katla n’est clairement pas un synthé accessible à tous les budgets. Et ce n’est pas non plus le genre de machine passe partout qu’on utilise pour tout faire. Mais pour les passionnés de sound design, les explorateurs ambient et tous ceux qui aiment vivre la musique à la frontière de l’expérimentation, c’est une machine à surveiller de très près.
- Page produit Genki Katla
KORG phase8
Jusqu’ici, on a parlé de synthés hardware nouvelle génération analogiques, numériques et hybrides. Mais un synthé acoustique ? Là, on passe à un autre niveau.
Né au sein de KORG Berlin, le département européen de recherche et développement dirigé par Tatsuya Takahashi, le phase8 est le tout premier produit de l’équipe après de longues années de développement. À mi-chemin entre un kalimba électrique et un Wurlitzer revisité, le phase8 utilise des propriétés électro acoustiques amplifiées combinées à des modulations façon synthé pour générer le son. On retrouve huit voix basées sur des résonateurs en acier accordés, interchangeables, ce qui permet de personnaliser aussi bien la tonalité que les gammes utilisées. Le synthé embarque aussi un séquenceur avec modes pas à pas et non quantifié, et permet d’enregistrer les mouvements de paramètres directement dans les séquences.
Là où le phase8 devient vraiment fascinant, c’est quand on commence à interagir physiquement avec les résonateurs, en les bloquant ou en les modifiant avec des objets du quotidien, un peu comme John Cage préparait ses pianos. Il existe même une édition limitée avec des résonateurs aux formes uniques, et d’autres modèles devraient arriver séparément plus tard.
Tomber amoureux du phase8 dépendra surtout de la connexion qu’on a avec son identité sonore. Comme un piano ou une guitare, il possède une personnalité très marquée. Ici, pas de moteurs de synthèse alternatifs ni de presets à parcourir. Mais une chose est sûre : le phase8 propose une vision totalement unique de ce qu’un synthétiseur peut être.
- Page produit KORG phase8
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